Tom McCullagh, de Un Caballero de los Siete Reinos, habla sobre la reducción de Poniente y la construcción de puentes

Después de años de dragones, ejércitos y campos de batalla en expansión, Un Caballero de los Siete Reinos adopta un enfoque más íntimo de la vida en Westeros. El mundo le resulta familiar, pero se siente más pequeño, mientras el caballero errante Dunk intenta encontrar su lugar en él.

Ese cambio íntimo moldeó la forma en que el diseñador de producción Tom McCullagh, quien también trabajó como director de arte en Game of Thronesse acercó a la serie derivada.

“Estábamos entre dos mundos establecidos con Game of Thrones y Casa del Dragón que tenía estructuras físicas masivas y mucha escala en la narración”, dice. “En cierto modo llamamos Caballero una historia provinciana en contraste”.

Eso significó dejar atrás Desembarco del Rey y centrarse en el campo, con tiendas de campaña, un mercado y el complicado escenario de las justas.

“Fue agradable abordarlo a ese nivel, el mundo de los posaderos, los campesinos y los comerciantes”, dice McCullagh. “En lugar de pensar en dónde iban a estar los dragones o dónde iban a cruzar la colina los ejércitos”.

Por supuesto, la escala todavía juega un papel importante, especialmente cuando Dunk, interpretado por Peter Claffey, llega al torneo de Ashford. El momento tenía que resultar abrumador sin presentar un decorado demasiado grandioso o pulido.

“Era la idea de que no tenía una gran cantidad de dinero, pero que tenía una larga historia de lucha en ese campo”, dice McCullagh.

Tom McCullagh sobre el desgastado Poniente de Un Caballero de los Siete Reinos

Para lograrlo, el equipo se apoyó en el tiempo y el desgaste, inspirándose en iglesias medievales inglesas rotas o cubiertas de maleza.

La idea era crear un espacio que se sintiera estratificado, ampliado y reparado a lo largo de generaciones. Darle vida a esto supuso muchos desafíos prácticos, ya que el terreno del torneo comenzó como un espacio abierto.

“Básicamente, era un sitio totalmente nuevo”, dice McCullagh. “Tuvimos tal vez 10 semanas de trabajo allí, preparándolo, excavándolo y construyendo estructuras de acero para el stand y construcción de estructuras de acero para el puente y paisajismo donde iba a estar el mercado”.

El puente no formaba parte del plan original, pero el showrunner Ira Parker lo sugirió como una forma de unir dos espacios verdes.

“Dije: ‘Oh, sí, podemos construir un puente’”, recuerda McCullagh. “Y luego me fui pensando: ‘¿Qué acabo de decir?’”

Al final, esa decisión moldeó el funcionamiento de todo el espacio. Sin embargo, el puente no fue el único desafío: las secuencias de justas requerían series que pudieran resistir bajo presión.

“Todo el conjunto, todo con las listas, los postes y los rieles, todo era flexible”, dice McCullagh, y agrega que era necesario para la seguridad de los animales y la tripulación.

“No podrían caerse de sus caballos sobre estos postes sólidos y cosas así”.

Construir y filmar en el lugar al aire libre también presentó desafíos ambientales, particularmente porque el equipo tuvo “un clima horrendo desde el día y la hora en que comenzamos a trabajar en ese sitio”.

El equipo también quería mostrar las divisiones de clases en la forma en que los personajes se mueven por el terreno. McCullagh señala que Dunk se siente cómodo en el mercado, rodeado de comerciantes y artistas. Esa comodidad desaparece cuando ingresa a espacios más formales y emerge algo de la comedia del programa.

“Cuando empezó a recorrer las tiendas de campaña de la casa en busca de ayuda, lo que realmente llamó la atención fue la forma en que estaban vestidos y las galas de las personas que estaban dentro”, dice McCullagh, y agrega que todos los marcos de las puertas y los techos fueron diseñados deliberadamente para ser bajos, para enfatizar la altura de Dunk.

“Queríamos que fuera bastante incómodo para él, de modo que cuando entrara en una habitación tuviera que inclinar la cabeza. Y en ambas ocasiones, cuando entra y sale de Plummer’s, se olvida y se golpea la cabeza con la puerta”.

Un Caballero de los Siete Reinos ahora se transmite en HBO Max.

Imagen principal: El diseñador de producción Tom McCullagh en el set principal de Un Caballero de los Siete Reinos. Todas las fotos cortesía de HBO.