Parece haber este tipo de película en casi todos los programas de festivales: un estudio de personajes, rayando en la sátira, sobre un conjunto de personajes altamente educados, intelectuales, generalmente acomodados, que tienen trabajos creativos y poseen costosas propiedades inmobiliarias, y están involucrados en alguna relación complicada entre ellos.
A menudo hay una figura paterna idolatrada, aunque imponente y molesta. Un personaje que insiste en traer consigo los traumas de su infancia. Una ex amante del pasado, que además resulta ser una buena amiga de la actual pareja. Todo el mundo es brillante y nadie está nunca feliz.
Al principio, el debut narrativo de Alex Vlack, El revisionistaparece ser precisamente este tipo de historia, que comienza con Jacob (Tom Sturridge) diciéndole a cualquiera que quiera escuchar que su crisis de mediana edad le hizo dejar su cómodo trabajo publicitario para intentar triunfar como escritor. Está buscando material en una obvia fuente de inspiración: su padre, David (Dustin Hoffman), un ícono cultural que se muestra escéptico sobre las habilidades de su hijo (aunque aprecia sus jingles) y se niega a compartirlo.
La esposa de Jacob, Elise (Alison Brie), una escritora de éxito, lo anima a no darse por vencido y tal vez a escribir una biografía no autorizada. Ingrese al vehículo perfecto para hacerlo posible en la forma de John (André Holland), el brillante viejo amigo de Jacob y Elise, que literalmente aparece en sus vidas después de muchos años de ausencia. Está convenientemente arruinado y creativamente estancado, por lo que fácilmente acepta convertirse en un investigador sustituto, que sale con David y graba sus historias, para luego entregárselas a Jacob.
Hay una especie de cambio de perspectiva en la película, aunque no está claro si fue pensado como un giro, ya que el cambio se telegrafia fuertemente desde la primera escena y a lo largo de la película, sin mencionar el revelador título. Sin embargo, la película de Vlack no trata realmente sobre la complejidad o posiblemente la hipocresía de la escena del arte moderno, ni siquiera sobre todos estos personajes en particular; en su núcleo, El revisionista Se trata del proceso de crear algo tangible.
Ahí radica el mayor desafío de la película, que no logra superar del todo. Dado que se trata de una historia sobre la creación de una historia, la trama aquí se está dando forma a sí misma en tiempo real, lo que hace que sea difícil identificarse realmente con lo que está sucediendo o incluso preocuparse por él. Y dado que la historia dentro de la historia en El revisionista es el que definitivamente hemos visto antes (el asunto que se puede ver a una milla de distancia, los problemas con papá, las dolorosas pero nada impactantes revelaciones sobre el pasado, etc.), hace que sea más difícil percibir cualquier cosa que suceda aquí como algo más que un marcador de posición.
Irónicamente, para una película sobre no uno, ni dos, sino cuatro escritores, El revisionista Se presenta como un vehículo principalmente para actores, específicamente cuando se trata de Dustin Hoffman y André Holland, a quienes se les proporciona el material para trabajar y brillar a través de él. Al mismo tiempo, la película desperdicia criminalmente a Tom Sturridge y solo le da fragmentos a Alison Brie, a menudo dejándola hacer las escenas en las que escribe en su computadora portátil, y con frecuencia se queda con los ojos muy abiertos en el momento en que se le ocurre una idea o inspiración.
Esas escenas también representan la mayor vulnerabilidad de la película: a pesar de todas sus aspiraciones meta y autorreflexivas, no parece tener nada particularmente nuevo que decir sobre el proceso de escritura. Alex Vlack, quien también escribió el guión, está principalmente interesado en la ética de usar y “revisar” las vidas y emociones de personas reales en la ficción, pero no va más allá de la idea de hacer que los personajes se comporten de cierta manera como una forma de cumplir los deseos del autor.
El revisionista se propone explorar un proceso complicado (que, para ser justos, es difícil de dramatizar en la pantalla, sin seguir completamente la ruta de Charlie Kaufman o David Cronenberg), pero termina simplificándolo. Quizás este borrador podría haberse revisado unas cuantas veces más.
La película disfruta de su estreno mundial en el Festival de Tribeca 2026. Se proyecta nuevamente el 11 de junio. Visite la página de la película en el sitio oficial del festival para obtener más información.
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