El giro final ocupa un lugar peculiar en la cultura cinematográfica.
Al público le encanta hablar sobre las que funcionan: las revelaciones que de repente reorganizan todo lo que les precedió y que, en retrospectiva, parecen inevitables. Los mejores ejemplos no sólo sorprenden; premian la atención.
Una segunda visualización revela pistas ocultas a simple vista, convirtiendo la película en un acto de mago cuyos secretos fueron visibles todo el tiempo. Películas tan diferentes como Los sospechosos habituales y Los otros han logrado una especie de inmortalidad de esta manera, mientras que cineastas como M. Night Shyamalan han construido carreras enteras en torno a la promesa de un tirón de alfombras.
Se presta mucha menos atención a los giros que no funcionan. Quizás eso se deba a que tienden a desaparecer de la memoria poco después de que aparecen los créditos. El segundo largometraje del cineasta español Hugo Ruiz, danteque se estrenó en la barra lateral Escape From Tribeca del Festival de Tribeca, pertenece directamente a esa categoría. La película se estructura en torno a una revelación tardía que pretende recontextualizar todo lo que la precede. Más bien, expone lo poco que había que recontextualizar en primer lugar.
Para crédito de Ruiz, dante Se abre con suficiente confianza como para sugerir algo mucho más extraño y emocionante. Mario (Enrique Arce) corre por una carretera oscura antes de estrellarse espectacularmente, su vehículo volca en una secuencia marcada por repentinos espacios de silencio. Los títulos llegan como interrupciones en un ataque de pánico.
Cuando Mario sale de entre los escombros, un espejo retrovisor permanece alojado en su cuello. Mientras intenta liberarlo, los mechones viscosos brillan bajo las farolas. La imagen es grotesca y memorable, el tipo de escena inicial que inmediatamente convence a los espectadores de que están en manos de un cineasta con gusto por los excesos.
Esa expectativa resulta engañosa. El accidente es menos una declaración de propósito que un cebo y cambio. Cualquiera que anticipe la alegre carnicería de un baño de sangre de Álex de la Iglesia o la crueldad anárquica de un thriller de Takashi Miike puede sentirse desinflado por lo que sigue. Tras su interesante prólogo, dante se instala en una pieza de cámara en gran parte contenida cuyo estado de ánimo predominante no es el frenesí sino un cálculo sombrío.
Mario está huyendo tras un atraco fallido. Sus cómplices, Santo (Vicente Romero) y Maki (Ester Expósito), se han vuelto contra él, aunque todavía posee cierto objeto brillante por el que todos están dispuestos a matar. Ruiz nunca nos deja ver el asunto, ni parece especialmente interesado en explicar por qué es importante. El MacGuffin funciona menos como un objeto que como un pagaré de guión.
Herido y desesperado, Mario regresa a casa y pide ayuda médica. En realidad, no quiere ir a un hospital; simplemente necesita que alguien lo cosa. El desafortunado socorrista es Eduardo (Chino Darín), un paramédico que llega esperando una emergencia de rutina y, en cambio, se encuentra atrapado en un enfrentamiento criminal. En poco tiempo, Mario lo ha persuadido de tragarse el codiciado objeto para guardarlo, asegurándose de que Eduardo se vea envuelto en el conflicto, le guste o no.
La configuración tiene potencial. Un civil asustado atrapado entre criminales desesperados y un premio invisible podría generar el tipo de tensión creciente que se encuentra en los neo-noirs y los thrillers de asedio. Sin embargo, Ruiz nunca aprovecha plenamente la premisa. El guión sustituye repetidamente la retención por el suspenso, como si ocultar información al público automáticamente creara intriga. Hay una diferencia entre misterio y ausencia. Un misterio invita a los espectadores a especular; la mera ausencia simplemente deja un vacío en la narrativa.
Esa distinción se vuelve cada vez más importante a medida que dante se acerca a su final. Dado que la película acaba de comenzar su festival y no llegará a los cines españoles hasta noviembre, es mejor no compartir los detalles. Baste decir que la revelación culminante no depende de pistas ocultas a lo largo de la historia sino de información oculta deliberadamente por un personaje central. El giro llega menos como una epifanía ganada que como un guionista que sube al escenario y anuncia que el juego se estaba jugando con reglas diferentes todo el tiempo.
Lo que hace que la revelación sea particularmente frustrante es que la película parece enormemente satisfecha consigo misma. Sin embargo, a diferencia de las narrativas genuinamente exitosas basadas en giros, dante no invita a los espectadores a revisitar momentos anteriores desde una perspectiva nueva e iluminadora. No hay un rastro cuidadosamente plantado de detalles que se enfocan, ni una comprensión repentina de que la verdad nos estaba mirando a la cara. En cambio, esencialmente se le pide a la audiencia que acepte una versión revisada de los eventos porque la película así lo dice.
Incluso dejando de lado la mecánica del giro, la revelación crea otro problema. Drena la miseria del suspenso restante de la historia antes de que la película termine. El protagonista comienza a dar una vuelta de victoria mientras una amenaza persistente permanece notoriamente sin resolver. El guión reconoce su existencia, sólo para ignorarla. Es difícil decir si esto pretende ser un cebo para una secuela o es simplemente un descuido. De cualquier manera, la película termina no con un estallido o un grito ahogado, sino con una sensación de asuntos pendientes.
Un buen giro cambia la forma de una historia. Uno genial cambia la forma de nuestra relación con la historia, transformando escenas que creíamos entender en algo más rico y complejo. dante Confunde el ocultamiento con la sofisticación y la sorpresa con la perspicacia. Su revelación final no profundiza tanto en la película sino que expone sus limitaciones. Cuando se descubre el secreto, queda muy poco por descubrir.
La película disfrutó de su estreno mundial en el Festival de Tribeca de 2026. Visite la página de la película en el sitio oficial del festival para obtener más información.
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