Reseña de ‘The Get Out’: Russell Crowe en un modo agradablemente ridículo

Dicen que dentro de todo comediante hay un aspirante a actor dramático. Russell Crowe parece decidido a demostrar lo contrario. El actor ganador del Oscar, que recientemente realizó una actuación muy bien recibida como Hermann Goring en Núrembergha tenido la oportunidad de sacar su lado divertido en los últimos años con películas como Los buenos chicos y El exorcista del Papa. El último ejemplo es La salidaun thriller cómico neo-noir dirigido por Derrick Borte (con quien el actor trabajó en Desquiciadouna película con un tono muy diferente). Como anciano propietario de un club nocturno albanés, Crowe demuestra ser siempre encantador incluso cuando el material lo decepciona.

Ambientada en Los Ángeles (que está situada en la Costa Dorada de Australia, porque ni siquiera las películas que tienen lugar en Los Ángeles pueden permitirse rodar allí), la historia gira en torno a Manco Kapac (Crowe), quien cuando comienza la película se presenta a través de una narración en off. “Es un buen trabajo, pero con muchas horas de trabajo”, nos cuenta sobre ser dueño de un club nocturno en Koreatown, dejando claro que está pensando en jubilarse.

Esos pensamientos se aceleran cuando sufre un incidente cardíaco durante un extenuante acto sexual con su novia más joven, Sunny (Teresa Palmer), para el cual se preparó tomando no una sino dos pastillas de Viagra. Se vuelve aún más decidido a salir del negocio cuando un asaltante enmascarado lo roba en la calle y se ofrece a vender el club a Joe (Luke Evans), el tipo de persona colorida que lleva a cabo reuniones de negocios mientras recibe un masaje y alegremente interpreta una horrenda interpretación de la canción “Suspicious Minds” para karaoke. (En realidad, Evans ha grabado varios álbumes y actualmente protagoniza Broadway en El espectáculo de terror de Rocky).

Resulta que el hombre que robó a Manco es Jeff (Aaron Paul, casi tan intenso aquí como en Breaking Bad), un profesor universitario de modales apacibles cuyo trabajo paralelo es escribir ensayos de solicitud de ingreso a la universidad para estudiantes y que está siendo chantajeado por un policía corrupto (Josh McConville). La vida de Jeff se complica aún más cuando hace un gran depósito en efectivo en su banco y despierta las sospechas de la cajera, Carrie (Nina Dobrev), quien también lo chantajea. Resulta que ella es una Punto de quiebre fanática a la que le encantaría cometer un robo llevando una de las máscaras presidenciales que aparecen de forma destacada en la película, por lo que obliga a Jeff a convertirla en su cómplice.

La película, basada en la novela de Thomas Perry. Bandausa sus influencias (que van desde Elmore Leonard hasta Carl Hiaasen y Quentin Tarantino) con fuerza, sin el ingenio genuino de muchos de sus predecesores. El intento de combinar humor y suspenso resulta en su mayoría incómodo, y las maquinaciones de la trama ponen a prueba la credibilidad.

Resulta más exitoso cuando se inclina hacia la tontería, con la actuación exuberante y excéntrica de Dobrev como una mujer excitada por la criminalidad y el inexpresivo giro cómico de Crowe como el intenso Manco, quien, a instancias de su novia, hace un incómodo intento de aliviar sus tensiones meditando. Ver al pesado actor vestido con ropa deportiva y sentado con las piernas cruzadas mientras escucha una relajante cinta de relajación con auriculares no tiene precio. Y da la sensación de que Crowe quería hacer la película sólo para tener la oportunidad de gritar “¡No blanqueas al imbécil albanés!”.

El tipo de diversión ligeramente entretenida que encontrará un hogar natural en los servicios de streaming gracias a su conocido reparto. La salida resulta instantáneamente olvidable. Aunque vale la pena ver los créditos finales sólo para escuchar la estupenda versión de los Gipsy Kings del clásico “Hotel California” de los Eagles.