El verdadero crimen podría ser la piedra angular de la industria de los podcasts, o eso parecería por la cantidad de personas que se dedican a la detección de aficionados.
El asesinato es un crimen intrigante (y obviamente horrible); Quizás no sea sorprendente que un efecto involuntario de los programas policiales centrados en la ciencia forense sea que las personas crean que entienden la ciencia forense real y pueden resolver crímenes. Pero a menudo no se trata sólo de encontrar al criminal, sino de asegurarse de que la víctima reciba la justicia que merece.
La cineasta saudita Haifaa Al Mansour (Wadjda, María Shelley) vuelve una vez más a temas sobre la condición y el lugar de la mujer en la sociedad de su país con No identificado. Sólo que esta vez, lo envuelve en un misterio de asesinato y la determinación de una mujer de resolverlo. La película combina esa curiosidad insaciable con la búsqueda de la justicia, en el misterio secundario de por qué esta mujer está tan decidida a encontrar esta verdad particular.
Nawal (Mila Alzahrani, El candidato perfecto) está afrontando muchos cambios en su vida: se acaba de divorciar de su marido, ha alquilado un apartamento para vivir sola (para disgusto de su hermano) y un trabajo digitalizando archivos para la policía. También resulta ser una fanática de las historias de crímenes reales, por lo que cuando se encuentra el cuerpo de una adolescente en el desierto a las afueras de Riad, el teniente de policía (conociendo su pasatiempo) le pide ayuda para tratar de identificar el cuerpo y buscar pistas que el equipo policial compuesto exclusivamente por hombres podría pasar por alto. Con poco que hacer y el reloj corriendo antes de que el cuerpo no reclamado sea enviado a una tumba anónima, Nawal está decidido a asegurarse de que la niña sea identificada.
Como cualquier buen detective aficionado y una mujer que piensa en el tipo y la calidad de la ropa de mujer y las marcas que lleva, Nawal limita su búsqueda a escuelas privadas para niñas. Choca con algunos muros con los adultos, pero las adolescentes, tal vez como la propia Nawal, se irritan por las restricciones impuestas por su sociedad y encuentran pequeñas formas de rebelarse, lo que le permite a Nawal avanzar en su investigación.
Al Masour mantiene esta trama avanzando a un ritmo vertiginoso, y nos sentimos atraídos por el mundo de Nawal y queremos, tanto como ella, seguir las pistas. ¿Se trata de una niña que deshonra a su familia? ¿Un caso de error de identidad? ¿Por qué nadie se presentó a reclamar el cuerpo?
Porque ésta es una sociedad en la que las niñas no son valoradas; o al menos, sólo valoradas mientras sean esposas y madres, y se espera que sólo se relacionen con otras mujeres o con los hombres de su familia. Mientras el hermano de Nawal la reprende, primero por su divorcio y luego por no buscar inmediatamente otro matrimonio, nos enteramos de lo que rompió el primero: la muerte de su bebé, apenas dos días después del nacimiento. El dolor y el trauma de Nawal por la pérdida de su hijo, y el rechazo de esa pérdida por parte de su exmarido y otras personas a su alrededor, la impulsan a asegurarse de que esta niña no reclamada no sufra el mismo destino en la muerte.
Alzahrani interpreta a Nawal como una persona que no es del todo ingenua en su búsqueda de la justicia y, más de una vez, muy imprudente en actividades literales que fácilmente podrían costarle su seguridad física o algo peor. Pero está decidida a que ni ella ni la niña se conviertan en víctimas anónimas de una sociedad que no valora a las mujeres, ni en su vida ni en su muerte. Sin embargo, el misterio sigue siendo central y está elaborado, como todos los buenos misterios, en varias capas de subterfugios, y mientras Nawal no se rinda, desgastará a quienes buscan alejarla de la verdad.
Esa verdad se deja caer en pistas sutiles a lo largo del camino y es fácil pasarla por alto, como tantos buenos misterios. Y probablemente sorprenderá tanto a la audiencia como a los personajes (pero no hay spoilers aquí). No identificado combina sus hábiles elementos de detective amateur y crímenes verdaderos con una exploración de cómo luchan las mujeres en la sociedad saudita y cómo, de maneras inusuales, subvierten esa lucha.
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