Pål Øie’s Kraken comienza con noticieros en blanco y negro de residentes noruegos que describen algo nadando en el fiordo Sognefjord de Noruega, el fiordo más grande y profundo del mundo.
Los informes varían ampliamente en cuanto a los detalles, pero, como señala más adelante la película, sólo se ha explorado un pequeño porcentaje del océano. Con tanto potencial sin explotar, uno esperaría que nos aguardaran algunas sorpresas bajo la superficie. Para la película, es mejor no hacerlo.
Aunque breve, el metraje inicial en blanco y negro es apropiado para Krakenuna historia tan antigua como el tiempo mismo. Esto se aplica no sólo al folclore que rodea a la mítica bestia marina, sino también a la voluntad muy real de las corporaciones de sacrificar casi cualquier cosa en pos de ganancias.
Es cierto que la película de Øie tiene su dedo/tentáculo en el presente. La hija de Avaldsnes, María, es una activista en ciernes, quien impulsa la visita de Johanne grabando un vídeo de peces aparentemente suicidas cayendo a tierra. Pero inmediatamente la desanima la renuencia de Johanne a cancelar la operación, lo que refleja las preocupaciones que muchos jóvenes sienten cuando el cielo mismo parece caerse tan a menudo, sólo para que aquellos en el poder provoquen un trillado bostezo.
Sin embargo, hay otro paralelo que trazar aquí, uno menos emocionante para los fanáticos de las películas de monstruos. Esta reseña aún no ha mencionado el personaje principal, y eso se debe a que no aparecen correctamente hasta 15 minutos antes de que aparezcan los créditos. Por toda su confianza, Kraken también está trabajando contra sí mismo; es un proceso lento de 90 y tantos minutos, que empuja constantemente la acción, los sustos y la revelación total de los repugnantes parásitos más y más tarde, pero apoyándose en personajes tan delgados como el papel para mantener las cosas a flote.
A Johanne y Erik no les falta tanta química como les falta, bueno, todo; su historia es tan cliché y predecible como parece. El guión de Vilde Eide marca los tropos tan mecánicamente como Avaldsnes respondiendo preguntas de los inversores, siguiendo los movimientos superficialmente.
Nuestro protagonista suspira ante una foto tomada en días mejores y una conversación sincera se ve interrumpida por una calamidad en el momento oportuno. Incluso cuando las muertes se acumulan y el temor comienza a invadirlo, lo que permanece es el aburrimiento. Kraken‘s amenaza más persistente.
Incluso si es de pequeña escala, habrá algo de diversión con el Kraken cuando llegue. Nunca se dice explícitamente si la vida marina está agitada por la presencia de la serpiente o por el sonido que emana de la granja, pero, amigo o enemigo, este oso responde con bastante violencia.
Hay una secuencia divertida en la que, en un respiradero, Johanne se aleja gateando de unos tentáculos que siempre parecen estirarse unos centímetros más. En lo sucesivo, más ExtranjeroMomentos de terror inspirados en el cine, el hábil uso del silencio está marcado por la desaparición violenta de los estereotipos de los grandes males.
Para una película centrada en el medio ambiente, es lamentable que gran parte de Kraken está tan sin vida como un cadáver, luchando por combinar su exuberante entorno cinematográfico con una historia digna o una acción deslumbrante. Si se castiga a hombres como Avaldsnes, ¿debe ser ese castigo tan aburrido como el crimen? Seguramente hay una forma menos mediocre y menos ordinaria de liberar a esta bestia mítica.
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