Antes de discutir si “Dreams of Violets” funciona como película, es imposible no reconocer al elefante en la habitación. El largometraje de 74 minutos de Ash Koosha debutó en el Festival de Cine de Tribeca, siendo el primer largometraje totalmente generado por IA aceptado en un festival importante. Para algunos miembros de la audiencia, ese solo hecho será suficiente para despertar la curiosidad. Para otros, puede ser suficiente para provocar un escepticismo inmediato.
Sin embargo, lo que hace que “Dreams of Violets” sea interesante no es simplemente cómo se hizo… es por qué se hizo.
Con el telón de fondo de las protestas antigubernamentales que estallaron en Irán a finales del año pasado, la película de Koosha intenta capturar el miedo, el dolor y la resiliencia de los ciudadanos comunes y corrientes que viven la violencia política. En lugar de seguir una narrativa tradicional, la película se mueve entre historias interconectadas: un cirujano confrontado por las autoridades mientras trata a un manifestante, un joven músico que busca esperanza a través del arte, una mujer anciana que reflexiona sobre los recuerdos de una vida que alguna vez vivió libremente, y un niño en silla de ruedas que es testigo de la brutalidad que se desarrolla fuera de su ventana.
El resultado a menudo se parece menos a una característica convencional y más a fragmentos de memoria unidos. Las escenas surgen y se desvanecen a medida que los personajes se cruzan, sin crear necesariamente una línea narrativa clara. A veces, la experiencia pretende ser como ver un documental, aunque evoca emociones similares a hojear una colección de postales de un momento traumático de la historia.
Por extraño que parezca, esa cualidad fracturada se convierte en una de las mayores fortalezas y debilidades finales de la película.
El trauma rara vez llega en estructuras ordenadas de tres actos, y la inteligencia artificial detrás de esta película no sirve de mucho para revolucionar el trauma en la pantalla. Los recuerdos se confunden y los rostros aparecen y desaparecen rápidamente como viñetas sin motivo. Ya sea intencional o no, la naturaleza onírica de las imágenes en movimiento generadas por IA a menudo refleja la realidad emocional en lugar de representar emociones reales a través de actuaciones o recreaciones históricas. Aunque Koosha quiere desesperadamente que la audiencia sepa que los eventos descritos en esta película están basados en hechos reales.
Las limitaciones de la tecnología actual son imposibles de ignorar en el frente de la inteligencia artificial. Los personajes se mueven con frecuencia con una rigidez antinatural mientras Koosha se detiene en primeros planos de pestañas y lágrimas para indicar el detalle que se supone que la IA es buena para crear. Las expresiones faciales a menudo parecen genéricas en lugar de vividas, y los cortes rápidos y frecuentes distraen en el mejor de los casos. El diálogo, gran parte generado a partir de las propias interpretaciones vocales de Koosha y modificado mediante herramientas comunes de inteligencia artificial, puede sonar confuso y desconectado de las imágenes en pantalla.
Cuando una película como esta, a pesar de su corta duración, pide a los espectadores que se comprometan con el sufrimiento humano real, esa desconexión emocional puede ser difícil de superar.
Los rostros de “Dreams of Violets” a menudo parecen fantasmales, casi suspendidos entre la existencia y la desaparición. Las calles de Teherán parecen reales e imaginadas a la vez, algo así como “Her” de Spike Jonze sin la autenticidad de sus personajes centrales. En lugar de recrear la realidad con precisión documental, la película existe en un espacio liminal entre la memoria y el testimonio.
Hay momentos en que “Dreams of Violets” parece una declaración política obvia, pero también concentra sus esfuerzos como una obra de arte experimental combinada con una demostración sórdida de los últimos avances tecnológicos en el cine moderno. Esas identidades en competencia crean una tensión fascinante, pero también impiden que la película alcance la profundidad emocional que busca. Los momentos más fuertes llegan cuando Koosha se centra menos en el espectáculo y más en la experiencia humana, aunque son pocos y obviamente no humanos.
Al final, me encontré menos interesado en si la IA debería reemplazar el cine tradicional y más interesado en qué oportunidades podría crear para los cineastas que de otro modo no podrían contar ciertas historias en absoluto. Koosha quiere que el público comprenda las restricciones que impiden a muchos artistas representar abiertamente los abusos gubernamentales en Irán. Visto a través de esa lente, “Dreams of Violets” se vuelve menos una novedad creada por inteligencia artificial y más un intento de eludir la censura por completo.
Simplemente no estoy seguro de si el público aceptará ese enfoque en el corto plazo.
Como película experimental y oportuna, “Dreams of Violets” es desigual, frecuentemente frustrante e innegablemente defectuosa. Como una instantánea de la situación actual tanto del cine como de la tecnología de inteligencia artificial, en última instancia puede resultar más importante que la película en sí. Lo que no se puede negar es que deja huella, ya sea buena o mala, y la película merece la conversación que sin duda la rodeará.
Como mínimo, “Dreams of Violets” sigue siendo una de las películas más inusuales y estimulantes que se proyectan en Tribeca este año.
Credit Post By: Matthew Creith